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把几大业务线的开年计划理顺，包有为关掉电脑文档。

他靠在椅背上，目光越过落地窗，投向帝都灰蒙蒙的天际线。涅槃传媒的盘子越铺越大，商业版图初具雏形。作为导演，他手里的底牌却还不够厚。

《白日焰火》已经送去柏林。按照他的野心，今年必须再拿下一座欧洲三大电影节的奖杯。戛纳或者威尼斯，总得去占个坑。

他拉过日历，视线停在五月份。威尼斯电影节的报名截止日期卡在五月底。往前倒推，留给前期筹备、拍摄加上后期剪辑的时间，只有一个半月。时间紧得能勒死人。换做圈里其他导演，一个半月连剧本围读都做不完。

包有为有底气。精神属性突破一百点后，前世看过的所有影片细节，连同每一个微小的运镜、灯光角度，直接刻录在他的脑子里，随时可以提取。

他闭上眼睛，在庞大的记忆库里翻找。

《燃烧》、《寄生虫》、《小偷家族》。

这三部片子在后世都曾在国际上大放异彩。他很快排除了前两部。这两部片子的尺度严重超标，阶级对立的内核过于尖锐。放在2007年的国内电影市场，想拿到龙标过审，难度堪比登天。好东西得留着。等他在国际上彻底立住金字塔尖的地位，有了更强的免死金牌，再把这两部底牌打出来，完成欧洲三大电影节最高奖项的满贯。

《小偷家族》成了当下的最优解。

原版是樱花国作品，社会背景和人物逻辑带有强烈的岛国色彩。要搬到2007年的本国，必须进行大刀阔斧的本土化重构。

他拿过空白的A4纸，拔出钢笔，开始搭建人物小传。

故事背景被他设定在南方某座一线城市的城中村。握手楼密不透风，终年不见阳光，潮湿的巷弄里永远流淌着生活污水。在这个被城市繁华遗忘的角落，五个毫无血缘关系的人，拼凑成了一个“临时家庭”。

农民工老朱，在工地上干着最苦的体力活，一次偶然，收留了被原生家庭遗弃的聋哑女孩小敏。一对经营废品回收站的夫妇，加上一个成天在街头游荡、靠偷窃为生的辍学少年小胡。

这五个人，组成了一个隐秘的“偷盗共同体”。靠着在超市里顺手牵羊、捡破烂，维系着微弱的温饱。

值得注意的是，原版里有一个靠养老金养活全家的奶奶角色。包有为在做本土化改编时，直接把这个角色剔除，将戏份和功能分摊给了废品站夫妇。废品站老板平时抠搜，但在关键时刻却愿意拿钱出来平事。这种改动，更符合国内城中村的底层生态。

叙事结构上，包有为抛弃了传统的线性强冲突模式。他采用多线交织的松散叙事，把镜头对准这群边缘人物的吃喝拉撒。没有大起大落的戏剧冲突，全靠日常琐碎的细节来堆砌张力。这种处理手法极其讨巧，既保留了对底层生存状态的深刻剖析，又用温情包裹住了残酷的现实，审查风险降到了最低。

办公室里只剩下钢笔划过纸面的沙沙声。

仅仅用了两天时间，剧本初稿宣告完成。接着是分镜图的绘制，机位、光影、调度，被他一笔一画勾勒在白纸上，严丝合缝。

剧本敲定，选角成了摆在桌面上的头等大事。

这五个核心角色，任何一个拉胯，整部戏的质感就会大打折扣。重中之重是老朱。设定里，这是个四十五岁上下的底层劳工。外表粗砺，常年风吹日晒造就了沟壑纵横的脸，内心深处却藏着细腻的温情。最关键的是，他必须精通手语，以此来跟聋哑女孩小敏交流。

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