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烛龙影业的编剧部门，那可是周溯老早就精心布局的关键项目。

尤其是他从美国考察回来后，愈发觉得，若想实现中国电影的工业化，一个专业的编剧部门简直必不可少。

他在美国期间，算是深刻见识到了中美影视制作的根本差异。

美国那边实行的是制片人制，从项目策划、资金筹集到拍摄制作，制片人都起着主导作用，编剧在整个体系里有着明确且重要的位置，整个流程更像是精密运转的机器。

而反观国内，大多还是导演制，甚至可以说是个人制。

很多时候，个人的力量在创作中过度干涉，导致剧本创作常常偏离正轨，作品质量也参差不齐。

在后来，随着中国粉丝经济如燎原之火般蓬勃发展，中国影视行业竟朝着一种独特的“个人制”方向一路狂奔。

这所谓的“个人制”，并非单纯指某一个人掌控全局，而是一种单向主导的力量在发挥作用。

就拿后来中国的影视剧来说，那简直是陷入了“恋爱怪圈”。

仙侠剧里，主角们在仙云缭绕间爱得死去活来；历史剧本应厚重庄严，也非要穿插几段爱恨情仇；医疗剧本是救死扶伤的严肃题材，谈情说爱却成了重要戏份；甚至连讲殡葬业这种冷门题材，都非得安排个恋爱桥段。

究其根本原因，就是受众

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